Por qué las grandes giras esquivan Panamá y repiten los mismos artistas

Cada anuncio de conciertos en Panamá trae el mismo reclamo en redes sociales: siempre llegan los mismos artistas. Los seguidores del K-pop y del pop anglosajón extrañan visitas de fenómenos globales como BTS, pero el sector local sostiene que el problema no es de interés, sino de números. Costos, espacios y obligaciones legales pesan más que la voluntad de traer a estas figuras.

Para una promotora nacional, contratar a un artista que ya vendió boletos en el país es una apuesta más segura. Traer una gira mundial de primer nivel, en cambio, implica garantías económicas altas, transporte aéreo de carga pesada, hospedaje para decenas de técnicos y requerimientos técnicos del escenario, conocidos como riders, cuyo costo de producción supera con facilidad el millón de dólares.

En un mercado de población pequeña como el panameño, recuperar esa inversión exige vender miles de entradas a precios altos en una sola fecha. Cuando las agencias internacionales ven un margen de ganancia estrecho o una demanda que no se puede comprobar, sin subsidios ni patrocinios grandes, suelen descartar al país.

Otro obstáculo es la infraestructura. Las giras internacionales están pensadas para recintos cerrados y climatizados con capacidad de entre 15,000 y 20,000 espectadores, una medida que sí cumplen ciudades competidoras de la región. En Panamá, la Arena Roberto Durán tiene un aforo que va de 12,000 a 18,000 personas según el montaje, pero presenta limitaciones técnicas para producciones modernas de gran peso. Los centros de convenciones, por su parte, suelen quedarse cortos para cubrir los costos de una superestrella.

Los estadios al aire libre, como el Rommel Fernández Gutiérrez y el Rod Carew, dependen del calendario deportivo y exponen inversiones millonarias a las lluvias tropicales durante buena parte del año. Además, obligan a gastar más en techados, tarimas y protección de equipos.

A ello se suma la carga tributaria y administrativa. El Código Fiscal exonera del ITBMS los servicios de espectáculos públicos, pero los organizadores deben retener el impuesto sobre la renta por los honorarios de artistas extranjeros no residentes, pagar cuotas de gestión colectiva de derechos de autor, contratar pólizas de responsabilidad civil y tramitar permisos municipales ante la Alcaldía de Panamá. La legislación laboral, con la Ley 10 de 8 de enero de 1974, exige cumplir requisitos de contratación y alternabilidad con artistas nacionales, además del visto bueno sindical y permisos temporales del Ministerio de Trabajo.

Costa Rica, con recintos especializados como Parque Viva y el Estadio Nacional, ha armado cadenas logísticas y esquemas de atracción para grandes giras. En Panamá, en cambio, los costos fijos terminan en el precio final del boleto. El resultado es un círculo difícil de romper: entradas caras que alejan al público general y promotoras que prefieren repetir fórmulas conocidas antes que arriesgar capital en propuestas nuevas.